很少有人预想到，2月初在伦敦轰轰烈烈上演的“印象派”拍卖德比竟以这样的惨淡场面收场。2月7日、8日，伦敦佳士得和伦敦苏富比分别推出2012年的重磅拍场——“印象派与现当代艺术”夜场，佳士得录得15%的流拍率，而苏富比在创下近几年最低的夜场成交额之外，流拍率更高达24%。
此前被广泛关注的重量级拍品，胡安·米罗的巨作《绘画》，宣告流拍，包括莫奈在内的多幅印象派作品均以低价成交。
    印象派收藏转向疲弱
    在欧债危机愈演愈烈的当下，这次伦敦印象派拍卖被誉为顶级收藏界最好的“捡漏”时机。
    去年11月的纽约佳士得印象派夜场秋拍，是佳士得历来最惨烈的拍卖之一。82件拍品有31件遭遇流拍，流拍率近四成。最终，“富有野心的估价”给这次糟糕的拍卖冠以一个仍可以持续乐观的理由。
    此次伦敦夜场的结果依然让人感到意外。克劳德·莫奈、皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿、爱德华·马奈和保罗·西涅克的杰出作品是拍卖会上的印象主义和后印象主义作品的焦点。但从成交价看来，市场显得并没有那么乐观。
    事实上，印象派收藏转向疲弱，去年同期的伦敦夜场其实已初露迹象。2011年2月伦敦印象派夜场，印象派代表人物之一保罗·高更绘于1901年的重要作品《静物》流拍，而其他几幅印象派重量级作品并没有形成亮点。
    印象派不再是唯一选择
    如果把这怪罪于大环境经济衰退造成的不景气，则不能说明，为何现当代艺术部分的贾珂梅蒂、亨利·摩尔、克里姆特、培根的作品屡创天价成交，甚至连安迪·沃霍尔、达明·赫斯特的当代作品，成交率也非常高。
若从拍卖业的周期来看，另一种可以被称作印象派衰退的原因是：由于没有顶级作品出现，大部分优秀的作品已经进入各地博物馆成为永久陈列品，造成市场成交额的低落，间接造成拍卖市场萎靡的现状。
    长期跟踪艺术品市场的研究专家龚继遂就曾表示：“从世界范围看，印象派都进入了博物馆，同样现在成为交易主流的，已经转移到以毕加索、安迪·沃霍尔为代表的现当代艺术。”
    从上世纪80年代开始，由日本人炒作凡·高开启的印象派天价时代，似乎逐渐开始落下帷幕。对于不断制造“天价”新闻的某些顶级艺术品收藏家来说，印象派已不再是唯一的选择。