面对物质利益至上、文化内涵缺失、娱乐化和消费主义泛滥的趋势，中国电影如何彰显时代精神，坚守主流价值观，如何贴近中国社会现实，继承和发扬中国文化传统和现代美学精神，又如何化解意识形态与商业诉求之间的矛盾……这些都成为中国电影持续健康发展要面对和解决的大课题。而电视电影，作为电视传媒与电影艺术整合的一种特殊的影视艺术形式，近年来在凭借投资低、风险小、制作周期短、受众广泛的特点逐渐为人所瞩目的同时，也以自己不懈的创作探索在努力回应着上述问题。

电视电影，是指在电视上播放的电影，通常由电视台制作或电影公司制作后再转予电视台播放。上世纪90年代末，电影频道在国内率先尝试制作电视电影，培育观众在电视上收看电影的接受方式和接受习惯。十余年来，上千部电视电影的播映，受到了国内外影视界越来越多的关注。而中国当代电影观众的主体也在逐渐向家庭转移，一部中等水平的影片在电影频道播映的收视率远高于同等影片在电影院的观众上座人次。从2001年起设立的电视电影“百合奖”是对这十余年中国电视电影历程的一份见证，而近日揭晓的第十二届“百合奖”获奖影片就是一份令人惊喜又振奋的答卷。

以小搏大

历史题材创作另辟蹊径

2011年正逢建党90周年和辛亥革命百年，献礼影片为数众多，大主题大制作大场面的“巨片”更是夺人耳目。电视电影要想小荧屏战胜大银幕，就要在影片题材角度的选择、主题深度的开掘、思想高度的提炼、艺术融汇的功力等方面下功夫，只有这样才能在同类题材中脱颖而出。

影片《成成烽火》依据山西太原成成中学400余名师生在民族危亡时刻，全建制地投入抗日前线这一鲜为人知的历史事件进行创作。因为扩展了抗日影片题材的表现视域，所以只在选题一点上就有了独特的亮色。影片把握住战火青春片的样式，为以富家子弟田宏生为代表的学生树立群像，他们朝气蓬勃，爱国心切，但却稚嫩冲动，在面对死亡时也多有胆怯，是抗日战火的锤炼使得他们最终成长为坚强的革命战士。创作者在尊重历史史实的基础上充分发挥想象，艺术地再现了烽火岁月中年轻学子的性格气质，真实地谱写了那一时代的青春理想和爱国热情，对当今青年观众不无启迪和激励意义。与之类似，《抵抗！抵抗！》描述“九一八”事变当天“义勇军之父”黄显声率众警察抵抗日军的英勇故事，在题材上也颇具填补空白的意义。

《百年情书》凭借独具匠心的艺术构思，成为纪念辛亥革命百年影片中的佼佼者。传诵百年的黄花岗烈士林觉民的《与妻书》作为核心情节，第一次被搬上银幕。林觉民与妻陈意映的爱情同广州起义的活动穿插交织，突破了主旋律影片常规的结构形态。情感叙事与革命叙事双向并置，不仅形成风云变幻的历史时空，更在缠绵、甜蜜的爱情与血腥的战斗对比中，突出揭示了人物内在的价值观冲突。导演在历史写实中渗透着古典浪漫的影像风格，构筑了温馨与暴力、柔情与豪情、典雅与粗放相异相辅的情调，将主旋律的意识形态融化在文学气息和诗意美感当中，历史况味与人生况味尽在其间。

《旋风将军韩先楚》的突破令人惊喜，它走出“共和国名将”系列惯常以战场武戏取胜的思路，将人物的传奇性植根在战略思维当中，选取一次作战方案之争，来刻画韩先楚面对战争大转型时的作为。围绕着1947年的秋季攻势，三纵队师长韩先楚与政委罗舜初在战术策略上发生严重分歧，大部分指战员支持罗政委的稳健方案，情节冲突紧张尖锐，引人入胜，步步递进地描绘出韩先楚的军事智慧、指挥艺术和领导胆识。其中韩、罗的战友关系又表现出共产党人以大局为重的开阔胸怀。影片可谓“将军系列”创作瓶颈的突围之作。

《孔庆德智送卡尔逊》在剧作上的新意同样不容忽视。编剧立足国际视野，讲述八路军营长孔庆德在护送美国观察员卡尔逊路途中，两人由陌生、冲突到互相了解进而产生友谊的故事。人物关系独特、鲜明，情节紧凑，借鉴美国公路片的艺术样式，丰富了“将军系列”的表现力。

快速出新

关注现实及时有力

相较于传统电影的制作发行流程，电视电影从策划、投拍、制作到播映的整个周期短，流程便捷，这决定了它对现实生活、新人新事的捕捉能力也相应更快，它在关注现实社会、传递百姓诉求、弘扬时代精神方面有独特的优势。这在本届“百合奖”获奖影片中表现得尤为明显。

叙事策略与人物刻画都有明显开拓意味的《信义兄弟》受到评委们的一致赞赏。编导怀着对底层民众的深情，选择“感动中国十大人物”中的农民工孙氏兄弟为创作原型，围绕着弟弟兑现哥哥生前承诺、接力为农民工送薪的事迹，挖掘出新闻事件内在的道德精神，确立了“新年不欠旧年薪”的情节主旨。现实与过往时空交错的叙事结构，铺排出动人心魄的戏剧性张力。哥哥遇难后弟弟追踪哥哥一家下落的路途中，不断闪回哥俩外出打工的艰辛生活，不仅再现了农民工的生存状况，更生动地描画出哥哥二十年如一日恪守诚信的道德原则以及他面对社会丧失诚信所付出的沉重代价。片中的兄弟情、父母情、夫妻情、工友情散发出中国传统文化理念恒久的精神魅力和异乎寻常的情感震撼。在社会道德沦丧、公信度下滑的今天，《信义兄弟》用富有艺术感染力的文化关怀呼唤良知，呼唤诚信，促人深省。

表现当代职场人情世态的《糖豆八部》，在商战、时尚、幽默的叙事空间中融入对社会现象的思考，塑造出青春励志的当代白领主人公形象。浓浓的都市气息和脍炙人口的喜剧故事，十分契合观众的视觉文化心理。《双人床条约》运用荒诞超现实的叙事形式，探讨了中年人的爱情婚姻问题。戏谑、时尚、梦幻、现实等商业元素的运用富有市场意识。追逐青春梦想的《盛糖乐队》叙事轻松明快，穿插的多首悦耳歌曲散发着青春的活力。这3部影片是电影频道第一次推出的多部贺岁片中的优良之作，虽是小制作但勇于和院线贺岁片打擂，也是电视电影创作意识扩展的具体表现。

艺术探索

美学空间更为宽松

电视电影的成本低、受限少，为导演的艺术创新提供了更宽松的环境，使其美学理念可以得到更加自如的表达，有更多的实现空间，因而成为艺术影片探索的一片绿地。导演基耶斯洛夫斯基为法国电视4台拍摄的电视电影《十诫》，就是电影界的珍贵艺术经典。随着对电视电影重视程度的提高，创作者、影视批评家和观众对电视电影的语言本体及其艺术质量也越发关注。也正因此，电视电影作为实验基地，培养和造就了大批优秀的电影人才，如著名导演高希希等。利用电视的先进科技手段，借鉴电影艺术的表现手法，电视电影如何提升丰富自己的表现风格，如何提高自身的艺术品位，这些探索方向都在吸引着更多优秀的电影人投身到电视电影的制作中来。

《父亲的草原母亲的河》运用诗意的笔调，书写曾经被岁月遮盖的草原牧民与女知青绵长又刻骨铭心的爱情，将时代的苦涩、人性的温暖包裹在浓郁的民族风情之中，穿越人物命运而进入心灵情感世界，传达出独特的生命感受和爱的力量。新疆骆驼客将苏俄支援抗日的物资送往陕北的一路经历，演绎出惊心动魄的西部传奇片《骆驼客》。编导充分发挥原创力，既表现沙海荒漠上骆驼客与军阀快抢队生死搏斗的不屈性格，又充分挖掘背后蕴藉的民族大义和英雄气概，主旋律精神毫不牵强地渗透在鲜活的人物形象中。人文传统、民族风情、地域色彩与类型样式浑然一体，构成雄浑、大气的丰富影像，凸显出影片明确而自觉的美学追求。

这些获奖影片是电视电影近些年发展的一个成果缩影，它们在整个中国电影大格局中发出了自己的声音：既继承着优秀的电影传统，又以媒体科技为契机更新表达手段，既弘扬主流价值观，又不失艺术个性的原创精神，打开电影创作的新天地。可以说，电视电影这些年的坚守与开拓，为低成本电影的发展提供了丰富的可资借鉴的经验。现在，《成成烽火》、《百年情书》、《骆驼客》、《双人床条约》已经进入电影院线放映，这是电视电影主动融入市场竞争的又一举措。作为全媒体时代影视合流互动的产物，电视电影的发展道路仍在继续，前景值得期待。