前不久，画家、纪录片研究专家林旭东先生写了新书《纪录电影手册》，从大到理论，小到操作都一一记录在册。可以说是一本纪录电影大全。

　　纪录电影要走进影院，就要拥有观众。难题是，中国纪录电影虽然产量很大，可难以进入公众视野。中国观众似乎更喜欢观赏电视纪录片，想让他们进入到电影院付费观看纪录片，现在还很难。有纪录片本身的原因，拍摄过纪录片的贾樟柯说，国产纪录片比较薄弱，纪录片自身电影语言上的创新不够。也就是说，国产纪录片不能吸引观众走进影院。

　　许多人喜欢看纪录片，是因为它的理性和真实的魅力。仔细想来又有多少人因为一部纪录片，像看大片一样排队进影院去看？有一部特殊，去年，法国雅克·贝汉拍摄的纪录片《海洋》在中国影院上映，在影院不看好、排片上受气遭挤对，当时同期还有超级大片《变形金刚3》、《哈7》，上映境遇够苦难的情况下，《海洋》就像生机勃勃的海洋，波涛汹涌，没有被大片挤死，反而引来观众一阵观看热潮，当时有统计证明，2011年国内影院放映纪录片26部，总共不到3000万元票房，其中超过2700万元进了《海洋》的腰包，近10部国产纪录片仅收获数百元。虽然是法国人的《海洋》，这也是近两年来，纪录片进影院最大的一次动静了，此后，纪录片在影院上映的影响力，几乎可以说是销声匿迹。

　　在影院上映的纪录片越来越少了，大部分纪录片都进了电视台。询问最有发言权的影院一方，他们两手一摊说，没人看啊，费水费电的不能白放。而财大气粗的投资方则说，谁愿意赔钱做买卖呢?

来自于事实的数据是和钱有关。近几年来有记录显示，每年都有十几部胆大的纪录片排到院线上映的队伍里，但是无一通过票房收回成本。商业利益的直接结果就是，院线纪录片的上映空间一年比一年受到压缩。国产纪录片不赚钱，也就得不到放映机会。于是，纪录片的活法是直接奔电视台这个小屏幕，基本上被迫放弃了电影这个大平台。

　　试想一下，如果把雅克贝汉的《海洋》和《帝企鹅日记》放到小屏幕上来看，谁都不会怀疑其震撼的魅力和美感恐怕要大打折扣了。海洋不足为奇，企鹅动物园里有的是，当雅克贝汉用镜头把它们变成了纪录片《海洋》和《帝企鹅日记》时，带给观众的那份美感和浪漫，就不是像一场简单的旅行可以获得的感受了，这就是纪录片的魅力。纪录片不仅仅是对客观的记录，更是纪录片人用情感与世界的一种交流，体现着纪录片人的人文情怀。而且，大小银幕能带给人的感受是有区别的，大银幕带来的震撼和美，小屏幕如何能够体现和替代？目前国产纪录片的活法可以说是，丢了西瓜，捡上芝麻。

　　纪录片也并不是简单的因“小”失“大”。纪录片在大银幕上没有找到“活”的捷径。捷径是要如何培养观众，改善自己。就像男女恋爱，双方要往一块走。纪录片需要改变面貌，不要一提纪录片，跃入脑海的先是喋喋不休的采访，然后就是慢慢吞吞的黑白影像，关注现实生活，不等于风格上还是老一套。中国正处于变化动荡的时期，吃饱了以后，更需要一个健康的精神支柱，剧情片用煽情、滥情、刺激的东西就能蒙住观众的眼睛，纪录片需要在虚构的剧情故事之外，为观众提供一个理性的，充满人文色彩的更多的精神上的享受。只要有好的作品，不愁没有人看，纪录片和剧情片一样，内容是权威，内容决定一切。观众欣赏纪录片的素养和习惯也就来源于此了。(陈滨)